咏物诗著名诗句

橘颂

屈原

后皇嘉树橘徕服兮。受命不迁生南国兮。深固难徙更壹志兮。绿叶素荣纷其可喜兮。曾枝剡棘圜果抟兮。青黄杂糅文章烂兮。精色内白类任道兮。纷缊宜修婷而不丑兮。嗟尔幼志有以异兮。独立不迁岂不可喜兮?深固难徙，廓其无求兮。苏世独立横而不流兮。闭心自慎终不失过兮。秉德无私参天地兮。愿岁并谢与长友兮。淑离不淫梗其有理兮。年岁虽少可师长兮。行比伯夷置以为像兮。

品鉴:《橘颂》是中国诗史上第一首咏物诗。诗人用“绿叶素荣”、“曾枝剡棘”、“青黄杂糅”、“精色内白”等词句描绘了橘的色泽、姿态，并且用“受命不迁”、“深固难徙”、“苏世独立”、“闭心自慎”、“秉德无私”等词句赞颂了橘的品格。橘树的品格与诗人自己的人格、胸襟、抱负一一照应，互相渗透。“句句是颂橘，句句不是颂橘。但见原与橘分不得是一是二。彼此互映有镜花水月之妙。”(林西仲《楚辞灯》)。这种既不脱离所咏之物的形神，又不粘滞于所咏之物的手法对古代咏物诗产生了巨大影响。

在狱咏蝉

骆宾王

西陆蝉声唱南冠客思侵。

那堪玄鬓影来对白头吟。

露重飞难进风多响易沉。

无人信高洁谁为表余心?

品鉴:因蝉起兴，以蝉自况，伤蝉自伤，亦蝉亦人，深得物态人情之微。语意沉痛用典自然，物我交融。

咏柳

贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀。

品鉴:首二句咏柳树、柳枝，风姿绰约，恍如美女。后二句咏柳叶，一问一答，化无形为有形，构思奇妙，出人意表。全诗洋溢着青春的活力。

春夜喜雨

杜甫

好雨知时节当春乃发生。

随风潜入夜润物细无声。

野径云俱黑江船火独明。

晓看红湿处花重锦官城。

品鉴:诗写春夜下雨之喜，字面上虽不见“喜”字，“喜意都从罅缝里进透。”(浦起龙《读杜心解》)三四句写耳中所闻，五六句写目中所睹，皆出神人化，精妙过人。

菊花

元稹

秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

品鉴:本诗题为“菊花”，却没有对菊花的描绘，一二句写赏菊之实景，三四句写爱菊之原因。新颖自然不落俗套。

赋得古原草送别

白居易

离离原上草一岁一枯荣。

野火烧不尽春风吹又生。

远芳侵古道晴翠接荒城。

又送王孙去萋萋满别情。

品鉴：关于此诗，流传着一个广为人知的故事：“乐天初举，名未振，以歌诗投顾况。戏之曰：‘长安物贵，居亦不易。’及读至《原上草》云：‘野火烧不尽，春风吹又生。’叹曰：‘有句如此，居亦何难!老夫前言戏之耳!”(阮阅《诗话总龟》前集引《古今诗话》)全诗自然流畅，语圆意足。“野火”一联唱叹有味，卓绝千古。

马诗

李贺

大漠沙如雪燕山月似钩。

何当金络脑快走踏清秋。

品鉴：首二句不言马，只描绘出边塞荒凉景色，展现出一个开阔的可供马驰骋的巨大场景。后二句以马的口气写出，传达出它意欲纵横万里的企盼。

梅花

林逋

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。

品鉴：在历代的咏梅诗中，本诗久享盛誉。陈与义说：“自渎西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)辛弃疾说：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”(《念奴娇》)首联写梅花的生存环境，颔联写梅花的姿态与神韵，为千古绝唱，姜夔甚至以“疏影”“暗香”为词牌名。颈联以拟人化手法，写鸟霜禽、粉蝶对梅花的喜爱。尾联直抒胸臆，衬托出诗人之情操、情趣。

如梦令

李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人却道海棠依旧。

知否?知否?

应是绿肥红瘦。

品鉴：“浓睡”之后依然未消“残酒”，昨夜词人饮酒之多、醉酒之深不言自明，醒后急于要知道的是海棠消息，因为恍惚记得昨夜“雨疏风骤”，词人的惜花之情跃然纸上。侍女的回答让词人失望，“知否?知否?”两个叠句短语道出了词人纠正侍女淡漠态度的急切。“绿肥红瘦”，着色浓艳，深情凄婉。触目惊心芳馨无限。

卜算子·咏梅

陆游

驿外断桥边寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。

无意苦争春一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

品鉴：在一般文士的眼里，梅花高洁如山中隐土，在陆游词中，梅花是寂寞的，也是不幸的，它生长于不为人注意的驿外断桥边，独自忍受着风雨的折磨，它无意去与群芳一起争春邀赏，默默承受着群芳的嫉妒。同时陆游笔下的梅花又是坚贞不屈的：“零落成泥碾作尘，只有香如故”。显然陆游在词中寄寓了自己不幸的遭遇和不得志的心情，以及炽热如昨的爱国主义情操。梅花正是陆游的化身。