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求帮日文翻译（2）

发表时间：2024-07-13 07:33:09 来源：网友投稿

在故事结尾得知认识的女学生的死亡、感到绝望的so警察（姓氏）将头号嫌疑人hyongyu（名字）带到黑暗的隧道前，用枪指着他要求他坦白（事实真相）。这一行为正是之前朴警察所做过的。这里表现了立场的转换，但导演bonjun暗示了更令人恐惧的立场转换。那就是以犯人的视角所拍的插叙。

故事中这种（犯人）视角的插叙出现了两次。第一次在犯人从草丛中出来偷袭前往工厂的女性--我们看到她（那个女性）的那一幕--，还有一次是在（犯人要）袭击最后一个受害者、也就是女学生时，（犯人）迟疑要袭击她（那个女学生）还是另一个路人甲的那一幕。这种以犯人视角的插叙作用在于让观众和犯人感同身受，虽然（让人）有某瞬间卷进了讨厌窥探犯人内心的自己的漩涡中，但bonjun敢于用以插入这种镜头的方式来模糊犯人和观众的立场。

也就是说这种转换性是（让）朴警察、so警察、犯人、观众自己，四者互相处在谁的视觉立场都不奇怪。然后这种bonjun式的洞察力在脸（面部特写）和隧道这两件事物上体现出来。

这部作品中经常出现脸。鲜明的例子比如朴警察的搜查方式。（对对）说“看着我的眼睛”、观察对方的面部来判定是否是犯人，这种做法也不能说原始。虽然（他）从面部这样的表面现象来进行人性判断，但故事最后却向hyongyu抱怨要尝试放弃这种表面判断。他说“我也不明白了”。

另一方面隧道也是带有强烈的隐喻性质。正如头号嫌疑人hyongyu消失在其中，事件陷入谜团一样，（隧道）黑暗曲折，看不到些许出口的光亮。这种深邃暗示了通往人心之路的幽深和恐惧。这超越了对最终谁是犯人的疑惑，而向我们展示了人心中不可解的多面性和可能性，我们的心中是否沉睡着一个疯狂残忍的犯人，我们就没有可能成为罪犯吗。

事后数十年朴警察去看了发现第一受害者的阴沟。当然那里什么都没有，但当听到一个少女说最近好像看到疑似犯人的人来过这里，朴警察的脸转向银幕（即观众）。（我们能）从他脸上看出什么来？这是bonjun给我们留下的提示。

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