唐诗宋词选读的内容选读

展苞初放的唐五代词唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。温庭筠以其大力创作和卓越成就，奠定了文人词绮丽香艳、婉约柔媚的风格类型和美学风采。一般说来温庭筠词意象绵密，富艳精工；韦庄词疏朗秀美，明白晓畅；冯延巳词善于以阔大境界、层进手法写柔情，从而营造出一种浩浩莽莽的意境。李璟和李煜以文雅的词风来表现深广的忧患意识，为词体注入个人和家国之感，拓展了唐五代文人词的艺术境界，开掘了唐五代文人词的抒情深度；朴素的语言和杰出的白描功夫，形成了他们“天然地，别是风流标格”（苏轼《荷花媚》）的艺术风格。唐五代词的美学理想、艺术精神、表现特征，启迪影响了宋词。菩萨蛮①温庭筠小山②重叠金明灭③，鬓云④欲度⑤香腮雪⑥。懒起画蛾眉⑦，弄妆⑧梳洗迟。照花前后镜花面⑨交相映。新帖绣罗襦⑥，双双金鹧鸪。[注释]①选自《全唐五代词》(上海古籍出版杜1986年版)。②[小山]指绘有山形图画的屏风。一说形容女子隆起的发髻，或指女子弯弯的眉毛。③[金明灭]形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。④[鬓云]形容鬓发蓬松如云。⑤[欲度]将掩未掩的样子。度，过、掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻谈，像云影轻度。⑥[香腮雪]即香雪腮、雪白的香腮，因与“灭”字押韵而变换词序。⑦[蛾眉]形容女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。一说指元和以后较浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。语出《诗经·卫风·硕人》：“螓首蛾眉。”⑧[弄妆]修饰仪容。⑨[花面]指头上的花和美人的面。唐代妇女头上戴真牡丹、芍药，或用罗帛作生色花。⑩[帖]同“贴”，贴绣。一种古代的制衣工艺，称贴绢或堆绫，即将彩色绫绢照图案剪裁后缝制在衣料上。一说指熨衣。（11）[罗襦(rú)]丝绸短袄。襦，短袄。菩萨蛮①韦庄人人尽说江南②好，游人只合②江南老。春水碧于天画船听雨眠。垆边④人似月，皓腕凝霜雪⑤。未老莫还乡还乡须⑥断肠。[注释]①选自《全唐五代词》。韦庄(约836—910)，字端己，长安杜陵(今陕西西安东南)人，官至吏部侍郎兼平章事，五代前蜀诗人、词人。与温庭药齐名，并称“温韦”。有《浣花集》。“垆”原本作“炉”，“霜”原本作“双”，据他本改。②[江南]唐代设江南东道、江南西道。这里泛指吴、越、湘、楚等江南地区。韦庄当年避乱，曾浪游南各地。③[只合]只应该。④[垆边]指酒家。垆，酒店里砌成的四周隆起、中间凹陷以置放酒瓮的土台子。《史记·司马相加列传》记载，司马相加妻卓文君长得很美，曾当垆卖酒：“买一酒舍酤酒，而令文君当垆。”⑤[皓腕凝霜雪]形容双臂洁白如雪。凝霜雪像霜雪凝聚那样洁白。⑥[须]必，定。鹊踏枝①冯延巳谁道闲情②抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒③，敢辞④镜里朱颜瘦。河畔青芜⑥堤上柳，为问新愁，何事⑥年年有？独立小桥风满袖，平林新月⑦人归后。[注释]①选自《全唐五代词》。冯延巳(903—960)，一名延嗣，字正中，广陵(今江苏扬州)人，官至同平章事，五代南唐词人。有《阳春集》。“日日”原本作“旧日”，“桥”原本作“楼”，据他本改。②[闲情]闲愁。③[病酒]为酒所病，饮酒过量而感不适。④[敢辞]岂敢辞。这里有“听任”的意思。敢，一作“不”。⑤[青芜]青碧的丛草。⑥[何事]为何。⑦[新月]阴历每月头三四天的月亮，通称为新月。品读与探讨

1、 诵读温庭筠的《菩萨蛮》（小山重叠金明灭），把词句的韵脚圈出来，想一想，词作是如何构成听觉之美的？再把全词的物象找出来，想一想，作品又是如何营造视觉之美的？你从作品美妙的声音和美好的形象中体会到了抒情女主人什么样的情怀？

2、 一般说来，漂泊他乡的游子总因不得还乡而愁绪满怀，但韦庄《菩萨蛮》（人人尽说江南好）却偏偏反过来说：“还乡须断肠。”这是为什么？请结合作品简要分析。

3、 诵读冯延巳《鹊踏枝》（谁道闲情抛掷久），仔细体会“独立小桥风满袖，平林新月人归后”的优美意境。想一想词人是如何高明地写出了闲愁的连续性的呢？浣溪沙①李璟菡萏②香销翠叶残，西风③愁起绿波间。还与韶光④共憔悴，不堪看⑤。细雨梦回鸡塞远⑥，小楼吹彻玉笙寒⑦。多少泪珠无限恨，倚阑干。[注释]①选自《全唐五代词》。李璟（916—961），字伯玉，徐州（今属江苏）人，五代时南唐国主，世称中主。其词今仅存四首，蕴藉含蓄，深沉动人。后人把他及其子煜（后主）的作品，合刻为《南唐二主词》。②[菡萏（hàndàn）]荷花的别名。③[西风]秋风。④[韶光]春光，也指美好时光。⑤[看]按格律应念平声kān。⑥[细雨梦回鸡塞远]梦里见到的是在挂念着的边塞，而闺中醒来时却只听到潺潺细雨，愈觉两地相距之遥远。梦回梦醒。鸡塞即鸡鹿塞，在今陕西横山县西。此处代指边塞，暗示戍边或远行的爱人。⑦[小楼吹彻玉笙寒]指风雨楼高，吹笙既久，寒凝成水，每不应律。也指小楼中整夜回荡中凄清的笙音。吹彻吹罢最后一曲。彻，大曲的最后一遍。玉笙笙的美称。乌夜啼①李煜林花谢了春红②，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪③，相留醉④，几时重⑤？自是人生长恨水长东！[注释]①选自《李璟李煜词》（人民文学出版社1958年版）。李煜（937—978），字重光，号钟隐，徐州（今属江苏）人，五代时南唐国主，世称李后主。后人把他及其父璟（中主）的作品，合刻为《南唐二主词》。“相留”，原本作“留人”，据他本改。②[林花谢了春红]林间诸花凋落，已经失去了春天的红艳。谢，辞。此处是飘落、凋零的意思。③[胭脂泪]形容落花遭雨打湿，兼写女子脸上流过泪水。胭脂脸上涂的红色脂粉。④[相留醉]留恋雨中落红，伤感凄迷如醉。⑤[重（chóng）]重逢，再度相见。浪淘沙令①李煜帘外雨潺潺②，春意阑珊③。罗衾④不耐⑤五更寒。梦里不知身是客⑥，一饷⑦贪欢⑧。独自莫凭阑无限江山⑨，别时容易见时难⑩。流水落花（11）春去也，天上人间（12）。[注释]①选自《全唐五代词》。②[潺潺]形容细雨滴落声。③[阑珊]衰残、凋落。④[罗衾]丝绸被子。⑤[不耐]忍受不了。⑥[身是客]指身为俘虏，远离故国。⑦[一饷]片刻、一会儿。饷，一作“晌”。⑧[贪欢]指梦里相会。⑨[无限江山]指远属南唐的大好江山。一说指为无限江山所阻隔。⑩[别时容易见时难]语出三国魏曹植《燕歌行》（其二）：“别日何易会日难。”（11）[流水落花]落花随流水而去。（12）[天上人间]这里有迷茫邈远，难以寻觅的意思。品读与探讨

1、 清代文学批评家刘熙载在《艺概》中说：“余谓眼乃神光所聚，故有通体之眼，有数句之眼，前前后后无补待眼光映照。”请找出《浣溪沙》（菡萏香销翠叶残）的词中之“眼”，并说说你的理由。

2、 《乌夜啼》（林花谢了春红）是一首深挚感人的伤别之词，词人将个人的人生体验，上升到了人类的生命共感。请反复诵读作品，谈谈“无奈”和“自是”这两组虚词在上下片中的作用。

3、 《浪淘沙令》（帘外雨潺潺）“独自莫凭阑”中的“莫”有两解：一读入声，解为“勿”；一读去声，同“暮”，解为“黄昏”。你赞成哪一种读音、哪一种理解呢？请诵读作品，想像词境，揣摩词情，谈谈你的看法。积累与应用

1、 背诵《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）、《鹊踏枝》（谁道闲情抛掷久）、《浣溪沙》（菡萏香销翠叶残）和《浪涛沙令》（帘外雨潺潺）。有兴趣的同学可背诵全部诗歌。

2、 诗歌抒发感情，可以含蓄地象征暗示，也可以直率地抒写胸臆。请比较温庭筠的《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）和韦庄的《菩萨蛮》（人人尽说江南好），谈谈不同的抒情方式形成的不同艺术效果。

3、 王国维《人间词话》说：“尼采谓：‘一切文学，余爱以血书者。’后主之词，真所谓以血书者也。”请结合对《浪淘沙令》（帘外雨潺潺）和《虞美人》（春花秋月何时了）的鉴赏分析，谈谈你对这句话的理解。

4、 请从本专题中任选一首词作，反复诵读，尝试用浅近的文言文写一两则词话，把你的审美体验、感悟记录下来，并和同学交流。南宋的乱世词心李清照词二首声声慢·寻寻觅觅寻寻觅觅（1），冷冷清清，凄凄惨惨戚戚（qīqī）（2）。乍暖还寒（3）时候，最难将息（4）。三杯两盏淡酒，怎敌他（5），晚来风急（6）？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损（7），如今有谁堪摘（8）？守着窗儿，独自怎生（9）得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第（10），怎一个、愁字了得（11）！注释：（1）寻寻觅觅：意谓想把失去的一切都找回来，表现非常空虚怅惘、迷茫失落的心态。（2）凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样子。（3）乍暖还（xuán）寒：指秋天的天气。忽然变暖又转寒冷。（4）将息：调养休息，保养安宁。（5）怎敌他：对付，抵挡。（6）晚来风急：“晚”一本作“晓”。（7）损：表示程度极高。（8）堪摘：可，可摘。（9）怎生：怎样的。生，语助词。（10）次第：光景、情境。（11）愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？永遇乐·落日熔金落日熔金（1），暮云合璧（2），人在何处（3）？染柳烟浓，吹梅笛怨（4），春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第（5）岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他诗朋酒侣。中州（6）盛日，闺门多暇，记得偏重三五（7）。铺翠冠儿（8），捻金雪柳（9），簇带（10）争济楚。如今憔悴风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。注释：（1）落日熔金：落日的颜色好像熔化的黄金。（2）合璧：像璧玉一样合成一块。（3）人在何处：感叹人在异乡，孤苦无依。一说“人”指亲人、友朋。（4）吹梅笛怨：指笛子吹出《梅花落》曲幽怨的声音。（5）次第：接着转眼。（6）中州：这里指北宋汴京。（7）三五：指元宵节。（8）铺翠冠儿：饰有翠羽的女式帽子。（9）捻金雪柳：元宵节女子头上的装饰。（10）簇带：妆扮之意。