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造成雷雨悲剧的原因

发表时间:2024-07-14 22:45:09 来源:网友投稿

问题一:造成《雷雨》悲剧的社会原因是什么?当时的资本主义萌芽缓慢发展,一些剥削商人发展起来,但他们没有那么民弗而且看钱比什么都重要,是很看不起劳动人民的,加上有封建观念在头脑中,所以老爷在***鲁奶奶后就不要她了。然后就悲剧杯具啦。

问题二:你怎么样理解《雷雨》的悲剧呢?《雷雨》为我们留下了一缕遗憾、一声叹息、一个悲剧的结局。在幻想、憧憬、挣扎、嚎叫之后,雷雨之夜,三个爱恨交织,有着火热人生的年轻人同时踏上了生命的不归路。除了生命毁灭的沉默和黑暗之外,它还能告诉今天的我们多少人与人性有关的启示呢?鲁迅先生说:“悲剧是把人生有价值的毁灭给人看。”那么《雷雨》毁灭的有价值的东西是什么呢?应该说,是在命运的困顿中苦苦挣扎而又难逃摧残和拷打的人性。“我伺候你,我的孩子再伺候你生的少爷们。这是我的报应,我的报应。”鲁侍萍喊出了在旧社会里,世世代代受苦受难的劳动大众的心声。因此《雷雨》是一出人生悲剧。(此是一家之言,你也可以从“爱”的毁灭这个角度分析《雷雨》的悲剧意义。)

我认为《雷雨》典型地体现了悲剧的情形――即“生存悲剧”。《雷雨》是中国戏剧史上一座里程碑式的作品,它完全超越了“命运悲剧”、“性格悲剧”、“社会悲剧”的旧有模式,从而把对悲剧性的根源转向了生存本身。

问题三:话剧《雷雨》人物命运悲剧与社会悲剧与性格悲剧的关系曹禺的《雷雨》是中国现代话剧的杰作。她是一个标志,标志着中国话剧艺术的成熟。《雷雨》广泛吸收了古希腊戏剧的“命运悲剧”、莎士比亚戏剧的“性格悲剧”、易卜生戏剧的“社会悲剧”的合理因素以及受到基督教文化、美国戏剧家奥尼尔等的影响,并将其优点有机融汇在一起,成功地表现了二十年代中国社会资产阶级家庭中各种人物的生活、思想和性格,成为中国现代第一出真正的悲剧。

。《雷雨》融合了命运悲剧、性格悲剧、社会悲剧的多种因素。它以两个家庭的悲剧,在剧中人复杂的血缘、亲缘关系中揭露了带有强烈的封建专制性的资产阶级家庭的罪恶,寄同情于被损害被污辱的社会下层者。但曹禺所感觉到的“天地间的‘残忍’”决非仅仅这些,《雷雨》构成曹禺式命题的是对多种悲剧交织中人的挣扎和这种挣扎的绝望性的发现。

《雷雨》也是一种性格的悲剧。《〈雷雨〉序》说:“与这样原始或者野蛮的憨绪俱来的还有其他的方面,那便是我性情中郁热的氛围。夏天是个烦躁多事的季节,苦热会逼走人的理智。在夏天炎热高高升起,天空郁结成一块烧红了的铁,人们会时常不由己地,更归回原始的野蛮的路,流着血,不是恨便是爱,不是爱便是恨;一切都走向极端,要如电如雷地轰轰地烧一场,中间不容易有一条折衷的路。”

问题四:试探《雷雨》之悲剧性是什么意思雷雨的悲剧性在于,没有人是十恶不赦的,确都给对方带来了伤害。

问题五:雷雨的悲剧是不是周朴园造成的应该是。

论《雷雨》中周朴园的悲剧摘要:戏剧《雷雨》自问世以来,就被文学史学家称为具有划时代意义的一面旗帜。而剧中的主人公周朴园更是评论界研究的中心人物。我认为周朴园是一个悲剧人物,是一个彻底的悲剧人物,他的悲剧主要表现在以下几点来分析:(一)周朴园的爱情、婚姻悲剧。(二)亲情悲剧。(三)序幕和尾声是悲剧味更浓。从这几点让大家知道其实制造悲剧的罪魁祸首不是周朴园,而是封建家庭制度。他才是最大的承担着,才是悲剧最大的受害者。关键词:雷雨;周朴园;爱情悲剧;婚姻悲剧;亲情悲剧一提到《雷雨》,就不得不让人想到悲剧。剧中的八个人物不论是繁漪性格的变态扭曲,还是鲁侍萍命运的悲惨不幸;不论是周萍为了摆脱与繁漪不正常的关系,最后导致自身的殒灭,还是鲁大海为了***的胜利,最后摆在自己面前的阶级敌人竟然是自己的亲生父亲;不论是周冲乌托邦幻想的破灭,最终成为一个无辜的牺牲者,还是四凤理想的破碎,不得不走向死亡的边缘;还是鲁贵最卑微的愿望难以成全,最终还得承受失去妻儿的痛苦。一、出生的封建家庭导致他的爱情、婚姻悲剧(一)爱情悲剧“孝文化”在中国封建社会中的地位特征是明显的,百德孝为先。在那样的社会,在那样的封建家庭,父辈对子辈的教诲中,几乎毫不例外地都教育子弟要孝顺父母。而周朴园恰好就生在这样的社会,生在这样的家庭,那么这所有的因素都给他的悲剧奠定了基础。从剧中可以看出,三十年前,他只不过是个二十出头的青年,是一个受过西方文化熏陶的现代青年,也有着对爱情的向往和追求。他留学回家以后认识了家中的侍女鲁侍萍,而当时的鲁侍萍是个聪慧美丽、温顺善良的一个姑娘,而且还读过书,在日常的接触中,周朴园感到鲁侍萍很通情达理,服侍周到,能明白他的心。于是时间一长,就对鲁侍萍产生了感情,以后,就发生了关系,生了两个孩子。但是“因为这个女子是周家的佣人,周家老太爷不同意这桩有辱门楣的婚姻”,[1]所以家人给他娶了一个有钱有门第的富家小姐,在三十夜晚把鲁侍萍和她刚出生三天的鲁大海赶出了家门,幸亏后来被救,才能幸免于难,但是这段感情还是迫于他的家人的强烈反对而决裂。(二)婚姻悲剧从剧中可以看出,周朴园为了建立传统意义上的门当户对的婚姻,就必须放弃自己的真爱――鲁侍萍,就得按照“父母之命,媒妁之约”去娶一位有钱有门第的小姐做他的正式妻子,因为与侍萍的有爱却不能有所终,致使有人说过“由于这样的爱情才使周朴园有一种刻骨铭心的痛苦”,[2]这种痛苦使他和这个有钱有门第的小姐,包括第二任妻子繁漪的感情都变的索然无味,幸福就更无所谈了。在剧中对这个不知名的女人记录很少,不知道是作者的疏忽,还是有意给读者留的空白,但从周朴园对繁漪的专横来推测,第一任妻子的状况也好不到哪儿去,很可能是被周朴园折磨死的,可以想象的到,她在周朴园这里根本就没得到什么爱,她应该算是最委屈的一个人物。她嫁给周朴园以后生活究竟怎样我们无可知道,后来就默默死掉了,完全可以想象她是在郁郁不乐的情况下去世的,连孩子都没有生出来,没给周家留下后代,就这样匆匆的来,匆匆的走了。在封建社会,孩子特别是儿子,是女人取得家庭地位的重要因素,可见她在周家的确是不幸福的,她没能得到周朴园的爱,更无法享受做妻子的快乐与家庭的欢乐,两人只是堕入徒有其形式而缺少实际内容的婚姻当中,彼此苦熬着没有任何情爱可言的日子。比起这位像影子一样的苦命富家女,繁漪或许会幸运些,因为她毕竟有个儿子周冲,所以在家里还有一席之地。周朴园之所以对繁漪如此残暴,很大程度上是由于两人的年龄悬殊太大,情感经历不同。繁漪嫁给周朴园时正是花季妙龄,而周朴园......>>

问题六:简析雷雨的悲剧意识和结构艺术悲剧意识是对现实悲剧性的意识,是对现实悲剧性的一种文化把握。它既有反映现实性的一面,又有主动认识现实、结构现实的一面。作为文化意识之一,悲剧意识的载体是文学艺术。东西方表现悲剧意识的文学艺术形式虽然不同,但悲剧意识的精神实质是一致的。它一方面把人类与文化的困境暴露出来,一方面又把人类与文化的困境从形式和情感上弥和起来。作家只有把握住了人类的生存困境并对其怀有深切的关爱,才能对人的生存状况产生强烈的哀怨与怜悯之情。而古今中外所有的伟大文学艺术家之所以伟大,并不是以艺术技巧的高超而为世人赞赏,他们之所以伟大,是在于他们作品中表现的对人世悲剧所怀有的异乎寻常的热情与悲悯。正如《老子》六十七章所言:“天将救之,以慈卫之。”经典的悲剧作品正是体现了作家心灵对人类终极价值的关怀,对人生缺憾的感伤与痛苦,对生命黑暗的揭示与穿透,才显示出悲剧性。曹禺的《雷雨》之所以成为现代中国戏剧的伟大之作,根本原因就是它蕴含的强烈的悲剧意识。

问题七:在《雷雨》当天悲剧发生的背后隐藏着一个凶手,这个人是谁《雷雨》赏析

《雷雨》的主题

《雷雨》是四幕悲剧(初版本有“序幕”和“尾声”)。它通过周、鲁两个家庭,8个人物,

前后30年间复杂的纠葛,写出旧家庭的悲剧和罪恶。在作者看来这场悲剧和罪恶的制造者正

是那些威严体面、道貌岸然的封建阶级和资产阶级。当时作者虽还不能从理论上清楚认识他的

人物的阶级属性和特性,但具体描写上,已经接触到了现实阶级关系的某些本质方面。周朴园

与侍萍的矛盾分明带有阶级对立的性质,周朴园与鲁大海的冲突,更可看出社会阶级斗争对作

者的直接影响。剧本虽然从***血缘关系的角度写了一出家庭的悲剧,但客观上也反映出中国

半封建半殖民地社会的某些侧面。充满不义和邪恶的旧家庭正是整个旧社会旧制度的缩影。

《雷雨》在艺术上达到了很高的成就。作者对旧家庭的生活非常熟悉,对所塑造的人物有着深

切的了解对人物性格的把握相当准确。周朴园的专横伪善,繁漪的乖戾不驯,都给人以鲜明

的印象。《雷雨》接受了希腊命运悲剧的影响,洋溢着一种不可名状的悲剧气氛。作者善于把

众多的人物纳入统一的情节结构之中,制造出一个又一个紧张的场面和强烈的戏剧冲突,再加

上语言的活泼和生动,使《雷雨》获得空前的成功。1935年4月《雷雨》首次在日本东京演出,

同年秋在国内上演;从此,《雷雨》成了最受群众欢迎的话剧之一,一直保持旺盛的艺术生命

力。

《雷雨》的人物和戏剧冲突

曹禺在《雷雨》中,描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活,以封建家

长和资本家的周朴园为中心,展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲突,揭露了

旧中国的家庭和社会的罪恶。

30年前,周朴园还是一个“大少爷”的时候,曾经勾引使女梅侍萍,后来为了要娶“一位

有钱有门第的小姐”,将她和新生的第二个儿子赶出门去。18年前,他又娶了繁漪。繁漪不堪

忍受他像“阎王”似的压迫和“监狱”似的家庭生活,3年前就和他的长子周萍发生恋爱。但

是周萍像他父亲一样,不久就厌弃了她,又去勾引使女鲁四凤。同时繁漪的儿子周冲也在爱

着四凤。周朴园继续压迫繁漪,她就只好抓住周萍不放,而周萍却竭力逃避。繁漪就叫四凤的

母亲来带走四凤,以此向周萍报复。梅侍萍后来嫁给鲁贵,生了四凤。因此周萍和四凤原是

异父同母兄妹,这种***关系一经发现,家庭悲剧就无可避免地发生了。

《雷雨》以周朴园和妇女尤其是劳动妇女的矛盾为主要矛盾,同时还表现了资本家和工人

之间的阶级矛盾。周朴园一贯剥削工人,“发的是绝子绝孙的昧心财”。他曾经命令矿警打死

了30多个矿工,***工人鲁大海前来和他交涉,他后来虽然知道鲁大海就是他的第二个儿子,

但他终究毫不留情地镇压工潮,并将鲁大海开除。

曹禺所要表现的这种生活过程,历时30年,而且关系如此复杂,斗争如此尖锐,那么他怎

样将这些内容组织在一篇四幕剧中去,正如狄德罗所说,他怎样“由主题的中心直入,仔细分

辨剧情开始的时机”呢?

从舞台形象的塑造上说,近代话剧在时间和空间上比我国传统戏曲受到更大的限制。传统

戏曲的演出不需要近代话剧舞台上所应用的布景和幕,即使应用,总是带有虚拟性质,因此

剧作家可以较自由地来处理他的内容,大致按照矛盾冲突的发展的自然程序,从头到尾表现出

来。例如元代杂剧作家纪君祥在《赵氏孤儿》的楔子和五折戏中,从头至尾表现了历时20年的

屠岸贾迫害赵盾祖孙三代以及赵氏孤儿为家族报仇的故事。曹禺当然不能再用这种结构,必须

根据话剧舞台的条件采用新的方法,更紧凑更集中地来组织戏......>>

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