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沃尔特·塞勒斯的生平

发表时间：2024-07-15 12:07:35 来源：网友投稿

塞勒斯的父亲曾是外交官，所以他的童年是在异国他乡度过的。年幼时的塞勒斯曾患过风湿热，所以很少去户外活动。当时离住处不远，有座不大的电影院，很快，这个电影院成为塞勒斯最热衷的去处，大银幕上的有趣故事深深吸引了他，罗西里尼、安东尼奥尼、戈达尔、特吕弗等大师的作品让塞勒斯大开眼界，同时他对类型片也有了初步了解。后来塞勒斯对类型片的兴趣日益浓厚，在他看来，黑色电影会让观众从社会裂痕之中发现社会功能的种种弊端，而鬼故事则以恐惧激发了观众的好奇。塞勒斯印象最深的，是一次库布里克因《闪灵》接受采访时的谈话：“鬼故事的需求是不朽的，这种故事不仅让人们以恐惧产生共鸣，还承认了一点，就是我们都接受死后还存在着另外一个世界。”在塞勒斯从事纪录片拍摄期间，曾制作一部片长5小时、反映日本现代与传统矛盾的系列纪录片，为了理解遥远国度的文化，塞勒斯开始学习日本文学、电影和戏剧，观看歌舞伎和沟口键二的《雨月物语》，阅读川端康成的文学作品。作为收获之一，塞勒斯体会到日本文化中对死后世界的深切探询。在全方位的了解日本文化之后，塞勒斯对这部原本出自中田秀夫和铃木光司之手的《鬼水怪谈》的理解也更深了一步，另外他之所以看好这部剧本，还因为是由他最仰慕的编剧拉斐尔·依格雷西亚斯(RafaelYglesias)改编，塞勒斯非常喜欢依格雷西亚斯为罗曼·波兰斯基的《死亡与少女》和彼得·威尔的《无畏》改编的剧本。塞勒斯认为依格雷西亚斯改编的《鬼水怪谈》的出色之处在于故事的多层面，影片的主题围绕母女关系而展开，类似于《中央车站》；同时还灌输进恐怖元素，有鬼魂存在；另外还有放弃和孤独的内涵；没有血腥的成份，看不到的比直白的图像更惊悚；而且最罕见的是对主人公没有任何赞颂。塞勒斯是如此阐释影片中的人物：“片中的每一个人都存在心理障碍，除了小女孩西西，我将她视为影片的道德中心，她接受别人无法接受的东西，她能看见别人不能看到的东西，从一定意义上讲，她和艺术家的性质是一样的。”

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