苏幕遮与什么样的环境来描写怎样的感觉

你问的是范仲淹的苏幕遮——碧云天吧？描写的秋色

此词上片记景.起头描写的静景,焚沉香以消溽暑,这二句的环境安静非常.三四句出现鸟叫,并点出昨夜下雨,并有动景——鸟雀的动作,表示晴天到来,气氛轻松愉快.五六句清秀的工笔细描,极具形态又仿若音乐在耳.以荷花形态动作的轻快结束上阙.

下阙抒情相对上阙缠绵倍至.又用词白话,大不同他精工细腻的风格.一二句点出现在住的地点非家乡.三四句思乡之情溢于纸外.五句低问家乡渔郎是否思念自己以反衬自己对家乡朋友的浓烈思念.后两句就进入梦中.层次分明,分工细致,线条流畅.从实地荷忆旧曰友,又梦入旧地荷,变幻莫测.前人评周邦彦写词“擅长写景咏物,精工词语,铺叙中,曲折,变化,回环.”（张炎《词源》）.吴世昌也曾说“清真长调小令,有时有故事,脉络可循,组织严密,以事用字时出之,不浪费笔墨,亦增结构之美、韵调之精.”（《词林新话》吴世昌著；北京出版社2001年10月一版一印；第179页）.这首小词深证其是.

从上面的分析,在我们的面前可以出现这样一个情景：五月盛夏的汴京的一个早晨,昨夜刚下过雨,闷热非常,很潮湿,主人刚醒；嗅到昨夜消溽用的沉香残味,听到周围的鸟叫,更显静寂,并起身看鸟儿那可爱的动作.屋外荷花雨后正盛,在曰出之后,荷叶上的雨珠渐蒸干.清平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中摇摆……之后作者陷入回忆,思念故乡,梦回故乡……

这阕词同周邦彦以往词一样,炼字多有胜处；上阙后三句更为佳句,堪为荷中描写的终结者.王国维曾评：“美成《青玉案》词,“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举”此真能得荷之神理者.”(《人间词话》第三十六则；青玉案当为误记)较“接天莲叶无穷碧,映曰荷花别样红”多的是清雅的韵致；在小巧雅致上,也胜出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”.仔细分析它：清新的绿荷叶面昨夜雨后水珠仍在.但作者仔细的观察水珠被蒸发的过程,形象细微之致,并且其后.荷花荷叶摇动,这一定有响动,因此又引出音乐的效果了,手法超凡.其后一“举”字令绵绵的上阙有了风骨,而又不失风韵；视点上,作者是很考究的.先一个雨珠,后扩大、降低到水面,最后远望整个池塘,仿佛在摄影一样.

除了上面三句,上阙起头“燎沉香,消溽暑”,即知主人早晨刚醒.“溽暑”二字仄声,闭口音,读起来有无限的困倦意思,这也是作者醒后第一感觉——困乏和沉香的嗅觉.进而“鸟雀呼晴”,听到声音了,“呼”一字更显人性化了.在作者心中所有的一切是那么可爱,并且是静中的闹,恰似“蝉躁林愈静,鸟鸣山更幽”的写法,以陪衬周围的静.四句“侵晓窥檐语”则从视觉上感觉；听到鸟叫,就想起来看看,之后就看到荷花,又引起了回忆,脉络清晰明了,却很细致,小处合乎情理.

下阙则是分述两地——“吴门”和汴京,通过荷花一景引起两地之别的感受；分述家乡的“渔郎”和汴京的“我”,之后又回到梦中的荷花,归于荷花结尾.描境抒情的手段端是明白,却暗合情理.前片描景,精工细致,有景无人,处处写实；待下片过来,又画活全局,意境全开；又从对家乡回忆和追问透出淡而浓的乡愁.且这首词下片语如白话,未用典故,未化用诗句,大不同他以前的词.字里行间从容恬淡又夹着苦涩,确实非常人所能为.