纳西族乐器有哪些

纳西族的代表性乐器主要有苏古笃（浑不似）、波伯（芦管）、口弦、芦管、葫芦笙、二簧、天琴、纳西胡琴（龙头胡琴）、纳西琵琶、纳西二簧、纳西击子、纳西大鼓等。纳西族的音乐可分为民间歌曲、歌舞音乐和器乐3类。1949年后，纳西族音乐得到了很大的发展，出现了“阿里里”、“耆老歌”、“唠喂调”等新民歌。

哪个有云南的乐器谱

打击乐器吹管乐器，弹拨乐器，拉弦乐器。

云南的传统乐器谱。

1、打击乐器，有傣族的象脚鼓，芒，钹，彝，佤，瑶，壮等族的铜鼓。基诺族的竹筒琴，克木人的道道。特点是节奏鲜明，音量宏大，多用于节日喜庆，迎来送往，与其它乐器配合，同时也是歌舞中的伴奏乐器。

2、吹管乐器，苗，瑶，佤，彝，壮等族的葫芦笙。彝，哈呢，纳西，景颇，怒，独龙，拉祜等族的笛。彝，哈尼，傣等族的巴乌，彝族的吐噜。特点是这类乐器音色及表现力丰富，吹奏出的曲子活泼生动，优美抒情。

3、弹拨乐器，彝，白，纳西，景颇，布朗，崩龙等族的月琴（又叫弦子）口弦，三弦，蒙古族的浑不似。特点是多为男女青年集会，对歌或跳舞时的伴奏。青年男女人人都会演奏。他们在劳动之余，常用月琴和口弦，一对一答，传递内心感情。

4、拉弦乐器，纳西族的二胡，三弦胡，克木人的“丁墨”。特点是这类乐器受汉族乐器影响较大，一部分为自制，多数向商店购买。但演奏的曲词和指法，与汉族胡琴完全不同。在一些缰族地区，如楚雄，路南等地，还有用京胡配月琴，笛等乐器“打跳”的（即跳舞）。

什么为板鼓？

板鼓因常与拍板由一人兼奏而得名。又称单皮（一面蒙皮）、班鼓（过去戏班专用）。是纳西、土家、侗、蒙古、汉等族棰击膜鸣乐器。纳西族称环鼓。流行于云南、贵州、湖北、湖南、广西、广东、内蒙古、河北等省区及全国各地。

历史较久远隋唐时期已用于隋九部乐、唐十部乐的“清乐”中，当时称为节鼓。随着明清戏曲艺术的发展，广泛用于昆曲、京剧等地方戏曲伴奏中。清代还称搭鼓，《清朝续文献通考》载：“班鼓，又名搭鼓，音噍急，为各器之领袖，击法甚不易。”

鼓身形体矮小，呈扁圆形，用色木、桦木、槐木、桑木、榆木、榉木或柚木等硬质木料制作，尤以使用紫檀、红木为最佳。由五块厚木板拼粘而成，鼓框上厚下薄，内腔上小下大，鼓膛剖面呈八字形。近年为节约贵重木材，多采用色木或榆木作外圈鼓框，靠鼓心的一圈内腔用紫檀或红木制作，嵌在内圈，称为鼓牙。

鼓框表面中间高、四周低、呈漫坡形，上面蒙以牛皮或猪皮，皮边直蒙到鼓框下端，周围用三排铁钉固定，下部并用铁圈箍紧。

板鼓表面绝大部分是木制板面，中间振动发音的鼓面较小。蒙皮的鼓膛部分称作鼓光，是敲击发音部位，板鼓发音的高低，取决于鼓膛的大小和蒙皮的松紧。板鼓规格尺寸不一、鼓膛大小有别，但从外部量之，鼓面直径均为25厘米、鼓边均高9.5厘米。鼓膛分为大、中、小三种。小膛板鼓内膛直径仅5厘米、内膛高11.5厘米、内膛下口直径23.5厘米，发音高亢脆亮，主要用于京剧等地方戏曲伴奏及器乐合奏；大膛板鼓，内膛直径10厘米、内膛高11厘米、内膛下口直径24.5厘米，发音宽亮淳厚，主要用于独奏或十番鼓器乐合奏；中膛板鼓，内膛直径8厘米，内膛高11.2厘米、内膛下口直径24厘米，发音介于大、小膛板鼓之间，主要用于器乐合奏、越剧、陕北和山西的地方戏曲伴奏。

在戏曲乐队中，板鼓与拍板并用，由一人兼奏，居于指挥和领奏地位。演奏者被称之为“鼓佬”、“鼓师”。以各种击鼓手势和击音指挥乐队。又与拍板一起标志唱腔节奏，为演员的各种身段和动作伴奏，给锣鼓演奏增加花点，烘托舞台气氛和人物形象。演奏板鼓将鼓吊于木架上，用两根藤或竹制鼓箭敲击，不仅鼓心、鼓边发音高低有别，使用点箭（鼓箭点击鼓面）或满箭（平击鼓面）发音也不同。有双打（双手持箭齐打或交替滚奏）、单打（右手持箭击鼓，左手持拍板敲击）、闷打（左箭压住鼓面，右箭打鼓面，发出闷音）等技巧。在民间器乐合奏，如“十番鼓”、“十番锣鼓”中与同鼓并用，由一人兼奏，居领奏地位。

纳西族称板鼓为环鼓，形制较京剧用小膛板鼓略小，用于纳西族洞经音乐，以单箭击奏，在合奏中通常由副指挥（纳西族称副善长）演奏。在土家族民间，用于丝弦锣鼓。在侗族民间用于吹打乐队中。