管风琴有多少根管

管风琴的音管并不是固定的，如琴台音乐厅管风琴，有4576根音管，68个音栓，由德国克莱斯公司量身制造，设有两个演奏台，处在管风琴的正下方；澳大利亚悉尼歌剧院的管风琴，有一万多根音管，整个乐器高15米，宽14米，重越37吨，耗资百万余美元建造。

管风琴作为一种古老的键盘乐器已经有多少年历史?

管风琴距今已有2200余年（截止至2020年）的历史啦。

百度百科中有这样的解释。管风琴（pipe organ），属于气鸣式键盘乐器（参见“乐器”词条），流传于欧洲的历史悠久的大型键盘乐器，距今已有2200余年的历史（至2019年），且从未中断过。管风琴是风琴的一种，不同的是一般的脚踏风琴是通过脚踏鼓风装置吹动簧片使簧片振动来发音，而管风琴是靠铜制或木制音管来发音。管风琴音量洪大，气势雄伟，音色优美、庄重，并有多样化对比、能模仿管弦乐器效果，能演奏丰富的和声。

它的历史最早古可追述到古希腊，当时在城邦出现了一种名为“Double Flute”的乐器，它由两根不同音调的管子组成，后来这件乐器迅速被排箫所取代。但排箫难以手持，因此公元前250年，古罗马工程师亚力山大的克特西比乌斯（Ctesibios）制造的水压式管风琴，成为音乐史上第一架管风琴，到公元3世纪时民间仍在使用，它以阿基米德原理，将水汽通入多跟音管内，从而可以使键盘放平，发出优美的乐音，因为体积极小（一管一音，音域为一个半八度），所以便于携带。4世纪出现了桌子型的伴唱琴，以风箱式装置替代水压式，增强了音量。5世纪末，管风琴扩充为房间的体积，并引入教堂。

到了中世纪中世纪的欧洲（特别是意大利），几乎每个小镇的教堂中都拥有或大或小的管风琴，每到宗教节日，都能听到悠扬的乐曲飘散在整个小镇。能够在著名的大教堂中担任管风琴师，也是音乐家们引以为豪的荣誉。但当时教堂较小，管风琴仅拥有几百根音管，并只有一层键盘。直到12世纪，法国才出现两层键盘的管风琴。

到了16——19世纪出现了老式巴洛克。管风琴在欧洲乐器中占有统治地位，被称为乐器之王（原为莫扎特所说），在音乐艺术发展史上占有重要地位。16世纪初，各国出现不同流派的制作家，推动了管风琴制造的发展，键盘相应改变，除了笛管音栓外，还使用了能发颤音的簧音栓和共振器。为了产生音色对比，一些音栓还被设计成可模仿其他乐器。19世纪之前，管风琴都是为每一个教堂单独设计，并在现场制造组装。

到了19世纪，法国工程师卡伐叶（Aristide Cavaillé-Coll, 1811-1899）开始试验工厂化生产管风琴。他大幅提升了管风琴的制作工艺，其生产的管风琴质量很好，演奏强音的时候音量巨大，能够制造出以前地管风琴所无法企及的雷霆般音响，同时它也能够奏出低声细语般的音色。他在脚踏板的深处增加了音量踏板、表情踏板（类似于电吉他上的两个旋钮），可以细腻地表现微妙的情感。巴黎圣丹尼斯大教堂、斯特拉斯堡大教堂、巴黎圣母院等20余座教堂的管风琴都出自卡伐叶的工厂。在此期间法国钢琴制造家S·埃拉尔也对管风琴进行了一些改造，它扩展了键盘和踏板的音域（最高音由C扩展至F），并将联动设备处理得像钢琴那样光滑，使演奏家可以尽情展现他们的技巧。1867年在巴黎首先使用电气式装置带动琴键工作。此后各种改进都用来加强管风琴在音色变化幅度和精巧性方面的能力。

明末清初管风琴随着东西方文化交流的展开逐渐进入中国，并在北京、上海等地安装使用。但经历了无数风霜雪雨，这些管风琴消失得无影无踪。北京音乐厅于1990年安装了一架管风琴。在我国的一些重要文化场所，如国家大剧院和中央人民广播电台、北京音乐厅、中山音乐堂、中央音乐学院附中音乐厅以及上海、广州、深圳和杭州等地的音乐厅又陆续安装了管风琴，使得我们可以身临其境地感受管风琴辉煌无比的音响效果。

自20世纪起，管风琴中逐渐采用电动鼓风机送风，运用空气动力学原理优化设计，克服送风管内产生的涡流干扰，使电动送风的管风琴也能像手工送风的琴一样具有典雅的音色。20世纪后半期管风琴进入了电子时代，出现了电子辅助的机械式管风琴和电子合成器式管风琴，由廉价电控设备取代传统机械设备。音乐厅里大部分使用这种经过改良的机械式管风琴。电控管风琴使用电子信号代替传统的机械传动原理，使演奏人员在触键感觉上发生很大的变化，而且传统的音栓体积减小，可以轻而易举的安放在琴的两侧，甚至键盘和踏板的旁边还配有可编程的音色存储电钮，这样演奏家不必在现场演奏时更换音栓。由于键盘不再需要机械连杆直接连接，演奏台也就不用局限在一个固定位置，而可以任意移动。但从演奏角度来讲，音色和音响上还是传统机械式更能诠释巴洛克经典作品的真谛。

管风琴的几组键盘是音域不同还是音色不同

键盘主要是音“质”不同：“音栓”才是管风琴的精髓

（本人原创，非转贴，我一个字一个字敲进来的）

不同键盘有不同音响效果，而音色和音域主要由“音栓”来控制（后文会提到），而非由键盘本身决定，默认各键盘音域相同。

管风琴有手键盘和脚键盘：

手键盘至少两层，多的可达四五层，每层61或56个琴键。它们主要是音“质”不同：由下往上数分别是：大键盘、强弱音键盘、伴唱键盘、独奏键盘、回声键盘。（由几层键盘就对应几个）

“大键盘”的音栓控制的管子在最外层，所以大键盘的音质饱满、激昂、雄壮，音量较大。

“强弱音键盘”安装在强弱音百叶箱中，“百叶窗”的开闭可以改变音的强弱，“百叶窗”由脚键盘上方像刹车踏板一样的“强弱音踏板”控制，可以让这个键盘发出的声音强弱均匀、连续、细微地变化。

“伴唱键盘”可以发出柔和的声音，所带的音栓都是些柔和的音色，这个键盘可以为合唱伴奏，很多管风琴的伴唱键盘也带有强弱音踏板。 P．S．由于早期管风琴的伴唱键盘的音管装在演奏者的椅子后面，所以叫“椅子键盘”，所以英语“合唱团”的choir一词，就来自“椅子”chair。

“独奏键盘”的音栓都是些较为吵闹的音色，用来模拟交响乐效果。

“回声键盘”发出的声音有从远处“飘”过来的感觉，用来表现特殊效果。

“脚键盘”只有一层，一般是两个半八度（两组半）。有很多重低音效果的音栓。

“音栓”从外观上看就是键盘两侧的拉杆或按钮、开关。音栓来控制管列，每层键盘有61键（脚键盘32键），则每一组管列就有61根（或32根）音管。每一组管列发出独特的音色，并由音栓来控制那些管列发音或不发音。也就是说：有多少管列，就有多少种独立音色，就有多少种有声音栓，“音栓”就是“音色”。

[管风琴的音色]：和电子琴有本质不同！ 电子琴的音色是模拟其他乐器音色，而且每种音色都是独立使用，一般不能混用。而管风琴的音色都是其特有的，而且经常混用。不同的音栓组合可以配出各种各样的音色，就像调鸡尾酒一样。完全不同的音色组合在一起，听起来却浑然一体，毫无瑕疵。这也是为什么管风琴的音色很饱满的原因：它是“一堆音色”同时在发音。更重要的是不同的音栓组合不仅音色会变化，力度也是会随之变化的。

[键盘组合]：除发音音栓外，还有一些“联动音栓”，可以让键盘联动。例如I层和II层联动，就是说：弹下I曾键盘的音，II曾键盘相应的音的琴键会自动被按下发音。

[力度与感情变化]：和钢琴不同，管风琴的琴键没有力度，但是触键手感却比电子琴舒服得多。 管风琴的力度与感情变化主要由音栓组合与感情踏板来实现。和交响乐队改变力度与感情的方法类似：每一个音栓相当于一个或一组独立的乐器，同时开的音栓越多，音量和力度就越大，感情就越雄壮、激昂和神圣；反之就力度柔和，感情就越细腻。 而且音色变化和力度、感情的变化天生就浑然一体，吻合得天衣无缝，这也是管风琴独特的魅力之一。

现在的管风琴都装有带记忆功能的快捷键，可以迅速地切换事先设定好的音栓组合。或者可以用“增音踏板”，渐渐踩下去，音栓会从弱到强自动地依次打开，音量与力度逐渐增强，反之则反，踩下不同程度决定不同力度。

音栓组合可以大幅度地、跳越地改变力度与感情，而前文提到的“强弱音踏板”和“表情踏板”则可以在不改变音色的情况下细微、连续地改变力度，用来表现出及其细腻的、细致入微的感情变化。

[音栓简介]：主音栓、长笛音栓、波尔顿管音栓等等为哨管音栓；小号音栓、单簧管音栓、双簧管音栓、彭巴德音栓等是簧管音栓。

注意！以乐器名字命名的音栓如长笛音栓、小号音栓等等，只是说明它们的发音原理与该乐器类似，但其音色与该乐器完全没有任何关系，完全不一样。长笛音栓绝对不是长笛“音色”！和电子琴有本质区别！

[音域]：音栓上标着英尺数，表示该音栓所控制的管列中最低音的音管长度（其实就是最长的音管）。8’表示8英尺。 8’是基准音，4’就是高出一个八度，即按下相同的琴键，发出的音却是高一个八度的。在向上还有2’、1'；同理16’、32’就是低一个、两个八度。如果不同的键盘配不同音栓组合，那么音域就不同了。

[最后]：电子管风琴与管风琴本质不同，真正的“数字化”无音管的管风琴叫做“数码管风琴”或者“电脑风琴”。其声音、演奏方法、音质音效都几乎和真的管风琴完全一样，而且只有一台立式钢琴那么大。但价格不菲：30个音栓、两层键盘加一层脚键盘，需要40余万元人民币。

管风琴的谱表比钢琴的两行大谱表还要多一行，是“三杆谱表”，最下面一行演奏脚键盘。管风琴表现力极强，力度变化范围极大、细微感情的表现决不逊色于钢琴。但演奏难度较大：手键盘演奏速度极快而且脚键盘弹十六分音符甚至颤音的情况十分常见，而且不同的音栓组合，其音色、音域、力度、感情都会发生变化。

管风琴早已不是基督教的“专利”了，连很多摇滚乐团都对管风琴（不是B4 Organ）十分钟爱，比如“哥特”。

全中国目前有多少架管风琴？

据我所知的不含任何电子风琴、数码琴，只统计真正的机械管风琴：

1、北京11台

北京音乐厅1台（捷克Rieger-Kloss）

中山音乐堂1台（据说已损坏）

国家大剧院2台（德国Klais，含大练习琴1台，最长16'）

中央音乐学院附中音乐厅2台（爱尔兰，含练习琴一台，最长8'）

中央电台大录音棚1台（德国Oberlinger）

基督教朝阳堂1台（德国Oberlinger）

天主教东堂1台（捷克Rieger-Kloss）

天主教全国修院教堂1台

基督教燕京神学院礼拜堂1台

2、青岛3台

浙江路天主教堂1台（德国Jager-Brommer）

江苏路基督教堂1台（德国Jager-Brommer）

青岛大剧院1台（德国Jager-Brommer，在建）

3、厦门3台

鼓浪屿风琴博物馆3台（英国，其中2台成散件状态，待新馆建成后搭建，另1台可用）

5、天津2台

天主教西开总堂1台（捷克Rieger-Kloss）

天主教仁爱修女院仁慈堂1台（捷克Rieger-Kloss，随西开堂附赠练习琴，有脚键盘）

6、其他地区共11台

星海音乐厅1台（捷克Rieger-Kloss）

沈阳音乐学院南校区教学实践大楼1台

东方艺术中心音乐厅1台

杭州大剧院音乐厅1台（奥地利Rieger）

深圳音乐厅1台（奥地利Rieger）

郑州河南艺术中心1台（奥地利Rieger）

武汉琴台音乐厅1台（德国Klais）

西安音乐厅1台（德国Klais）

鄂尔多斯音乐厅1台（加拿大Casavant）

合肥音乐厅1台（加拿大Casavant）

天主教河北大名宠爱之母堂1台（解放前老琴，品牌不详，结构完好，部件已损坏）

以上为我目前所知，全国内地的共30台中型以上管风琴。欢迎补充、更正。