中间二联对仗的律诗

1，这是王维的五律《观猎》：风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾雪尽马蹄轻。忽过新丰市还归细柳营。回看射雕处千里暮云平。

以下是卢纶的五绝《塞下曲》之二和之三：林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽没在石棱中。月黑雁飞高单于夜遁逃。欲将轻骑逐大雪满弓刀。这八句五律与八句五绝，语句结构有何不同。

2，《观猎》的三四句“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”与《塞下曲》之二的三四句“平明寻白羽，没在石棱中”；《观猎》的五六句“忽过新丰市，还归细柳营”与《塞下曲》之三的一二句“月黑雁飞高，单于夜遁逃”，在语句结构上是不同的，五律那四句已构成对仗句，五绝那四句不是对仗句。律诗每首八句四联，一般要求中间两联应为对仗。

3，“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”是对仗，而“平明寻白羽，没在石棱中”却不是对仗。为什么呢？因为前两句对应位置上的字词在词性、结构方面是对称的。草和雪同为名词；枯和尽同为动词；鹰眼和马蹄同为名词；疾和轻同为形容词。而后两句“平明寻白羽，没在石棱中”，它们的字词结构却并不对称：上句是主谓结构，下句是动补结构。

4，再分析另一副对仗“忽过新丰市，还归细柳营”。为什么说这两句已构成对仗？因为它们都是动宾结构，而且所有附加成分都是对称的。至于“月黑雁飞高，单于夜遁逃”又如何？前句是联合结构，后句是主谓结构，无法对称。详细点讲：主语“单于”加上带状语“夜”的动词“遁逃”，容易分辨。月黒已属主谓结构；雁飞高也属主谓结构，加起来便是联合结构。

5，包括五律七律，中间两联是对仗的称为正格，可以说大多数律诗采用的是正格。至于变格也存在多种形式：只在二联用对仗、只在三联用对仗、一二联用对仗、一三联用对仗、前三联用对仗、后三联用对仗、四联全用对仗、四联全不用对仗。下面分别各举一例：

6，只在二联用对仗。李白《宿五松山荀媪家》：我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦邻女夜舂寒。跪进雕胡饭月光明素盘。令人惭漂母三谢不能餐。只在三联用对仗。白居易《罗子》：有女名罗子，生来才两春。我今年已长日夜二毛生。顾念娇啼面思量老病身。直应头似雪始得见成人。

7，一、二联用对仗。杜甫《客亭》： 秋窗犹曙色，落木更天风。日出寒山外江流宿雾中。圣朝无弃物老病已成翁。多少残生事飘零任转蓬。

一、三联用对仗。王勃《送杜少府之任蜀川》：城阙辅三秦，烽烟望五津。与君离别意同是宦游人。海内存知己天涯若比邻。无为在歧路儿女共沾巾。

8，前三联用对仗。韦承庆《凌朝浮江旅思》：天晴上初日，春水送孤舟。山远疑无树潮平似不流。岸花开且落江鸟没还浮。羁望伤千里长歌遣四愁。后三联用对仗。杜甫《悲秋》：凉风动万里，群盗尚纵横。家远传书日秋来为客情。愁窥高鸟过老逐众人行。始欲投三峡何由见两京。

9，四联全用对仗。白居易《游宝称寺》：竹寺初晴日，花塘欲晓时。野猿疑弄客山鸟似呼人。酒嫩倾金液茶新碾玉尘。可怜幽静地堪寄老慵身。四联全不用对仗。李白《夜泊牛渚怀古》：牛渚西江夜，青天无片云。登高望秋月空忆谢将军。余亦能高咏斯人不可闻。明朝挂帆去枫叶落纷纷。

10，所以懂得组成律诗的四联里中间两联要求对仗这个特点，只能算是初步接触了对仗这个东西。必须进一步从构成对仗的种种条件入手去认识对仗，求得逐步深刻的理解，才有可能把律诗中的对仗真正分辨出来。