水龙吟各句子的分析手法

苏轼 水龙吟

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路思量却是，无情有思。萦损柔肠困酣妖眼，欲开还闭。梦随风万里寻郎去处，又还被，莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过遗踪何在? 一池萍碎。春色三分二分尘土，一分流水。细看来不是杨花，点点是离人泪。

注释

1. 这首词大约是宋神宗元佑四年(公元1081年)春，苏轼谪居黄州时所作。次韵:用原作之韵，并按照原作用韵次序进行创作，称为次韵。章质夫:名楶，浦城(今福建蒲城县)人。当时正任荆湖北路提点刑狱，经常和苏轼诗词酬唱。他的《水龙吟·咏杨花》原文如下:“燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞点画青林，全无才思。闲趁游丝静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫垂垂欲下，依前被、风扶起。 兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满香球无数，才圆却碎。时见蜂儿仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳金鞍游荡，有盈盈泪。”

2. 从教:任凭。

3. 无情有思:言杨花看似无情，却自有它的愁思。韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。 思:心绪，情思。

4. 萦:萦绕、牵念。柔肠:柳枝细长柔软，故以柔肠为喻。 白居易《杨柳枝》:“人言柳叶似愁眉，更有愁肠如柳枝。”

5. 困酣:困倦之极。娇眼:美人娇媚的眼睛，比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。

6. “梦随”三句:化用唐代金昌绪《春怨》诗:“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦不得到辽西。”

7. 落红:落花。缀:连结。

8. 萍碎:相传杨花入水化为浮萍。苏轼《再次韵曾仲锡荔支》:“杨花著水万浮萍”。自注云:“柳至易成，飞絮落水中，经宿即为浮萍”。

[译文] 像花又好像不是花，也无人怜惜任凭它衰零坠地，它抛离家乡倚路旁，细思量仿佛无情，却是含有深情。受伤的柔肠婉曲，困倦的娇眼昏迷，欲开又闭。梦魂随风飘万里，追对情郎去自动了又被黄莺儿叫起。不恨此花飘飞落尽，却恨西园，满地落红枯萎难再旧枝重缀。清晨淋过陈雨，何处有落花遗踪?它飘入池中，化成一池细碎浮萍。三分春色姿容，二分化作尘土，一分坠入流水无踪影。旨看来那不是杨花呵，点点飘絮是离人泪盈盈!

赏析一:

这首咏物词以物拟人，写得缠绵悱恻，构思精妙，笔力卓绝。这是苏词婉约风格的代表作。词中细腻地描绘了杨花飘落的情状，也借杨花自花自落的寂寞传递出感时伤春的幽怨之情。

赏析二:

苏轼之词以豪放为风格，但是苏词也有不少细腻婉约之作，本词便是一篇极为情致细腻的惜花词章。本篇构思巧妙，刻画细致，咏物与拟人浑成一体。上片惜杨花之飘坠，下片抒发哀悼杨花委尘之悲恨，表现了思妇极其缠绵悱恻的情思，达到物与神的境界，词中自出新意，风神绵邈，情韵俱佳，为咏物妙作。全词用拟人化手法，亦物亦人，通过杨花随风飘转的情景，刻画出一位梦绕魂牵、幽怨绵绵的思妇形象。构思新颖想象丰富。起笔便不同凡响，用语精妙。“‘似花还似非花’两句，咏杨花确切，不得咏他花”。“抛家傍路”三句转入拟人手法:“无情有思”引出下面几句的内容。“萦损柔肠”三句写“思”的状态，描写杨花轻盈臃仲似美人之眼欲睁又闭，想象奇妙无比，神采飞动。“梦随风万里”三句写“思”的内容，是万里寻夫。刚停而又被莺呼起。写尽杨花轻盈飘动而无定所的神韵。下片则愈出愈奇。先以落红隐衬杨花，说“不恨”只是由笔传情，实则“有恨”。“晓来雨过”而问询杨花遗踪，所看到的是“一池萍碎”。词人认为这碎萍便是杨花化成，悖理而有情，更能显出对杨花的一往情深。接下去再深描一笔，点出杨花的归宿。那些漫天飞舞的杨花都在哪里去了呢?这就是有二成变成了尘土，一成变成绿萍。杨花已尽春色已尽。煞拍再画龙点睛，“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”以情收束全词，干净利落而余味无穷。此词遗 取神，空灵婉转、精妙绝伦，压倒古今，为咏物词的极品。