通常使用的混合乐队有那三种编制形式

(一)小乐队编制的构成依据和原则目前，在不同形式的音乐会上，以及电影、电视、广播、盒带的音乐中，小乐队的运用已非常普遍，而其编制形式又十分多样。

1．小乐队编制的构成依据小乐队编制的构成不外乎两个依据：

(1)根据作品内容、音乐表现、风格色彩的需要，也就是说由作曲者创作构思所决定需要的乐器；(2)由于经费及人员、演出条件的限制，比如影视音乐受录制经费的限额，或由于舞台规模、人员编制上的约束，只能有什么乐器用什么乐器，俗话说“有多少水合(和)多少面”。因而小乐队究竟包括哪些乐器?以多少人为好?不可能固定几种统一的格式。

2．小乐队编制的构成原则不管是何种形式的小乐队，在编制配器上有儿条原则是必须考虑的：

(1)乐器的音色要尽可能丰富。尤其要考虑到不同组的乐器，特别是富有个性的色彩乐器，可把同类乐器的数量适当减少些，而增加不同音色的乐器。所以在小乐队中除去特殊需要外，每种管乐一般只用一支。有时小乐队为了增加不同的音色表现，弦乐器还可减少，甚至省略中提琴和大提琴而突出弦乐组与其他乐器的对比。

（2）配器上音量要力求平衡。小乐队由于受人员编制的限制，相对地讲弦乐声部显得弱些，一般情况下大约需要六件弦乐器，才能相当于一件木管乐器的音量。所以在配器写法上，弦乐最好能成组的运用，以求音量尽可能平衡。从某种意义上说，小乐队由于乐器数量少，每件乐器的独立性与使用频率都要比大型管弦乐队高些。

（3）各个音区都要有相应的乐器交替衔接。在乐器组合尽可能做到高、中、低三种音区的乐器都能齐备。特别是主要的乐器组(比如，以弦乐为主的小乐队应该包括Vl、Vlc、Vc、Ch．等各个音区的乐器。又如以电声为主的小乐队应包括电吉他、电倍司、电子琴等乐器)并能自成格局。在小乐队编配中常加用一些音域宽广的键盘乐器，如手风琴、钢琴或电子琴，以替补某音区所缺少的乐器。

（4）在乐器配备上，既要有擅长演奏旋律的歌唱性乐器，又要有能够作为伴奏的和声性、节奏性乐器。这样才能在配器创作时做到运用自如。从笔者的创作实践及我们国内的小乐队现状来看，小乐队的编制大致可以归纳为以下三种形式，下面分别介绍。(二)单管编制的小乐队以单管小乐队为基础，保持完整的弦乐声部，适当加进一些不成组的色彩乐器、键盘乐器。这种小乐队在配器写法上，与一般的乐队写法相似，只是每种乐器人数减少，尤其是弦乐人数往往少于正规的单管小乐队，整个弦乐组一般不超过20人。但它使用的色彩乐器要比单管编制乐队为多。圣—桑写的《动物狂欢节》，就是在弦乐的基础上加两架钢琴与少量的管乐器(木管与圆号)。笔者创作的《夏日的海景》，就是采用这种编制。在单管小乐队的基础上，增加了钢琴、电子琴、手风琴与口哨，它们都有不同的用途。钢琴作为华彩织体在高音区的快速琶音下行，描绘了夏日海上阳光照射下的波光粼粼，电子琴只作为打击乐节奏衬托，选用了“波萨诺瓦”节奏型贯穿全曲，而手风琴、口哨都是作为独特的音色来处理、尤其是人吹的口哨加入乐队后更增添了自由、潇洒的气氛，使音乐获得了崭新的色彩。 (三)重奏式的小乐队这类小乐队以弦乐为主，加进一些色彩乐据(钢琴、手风琴、钢片琴、电子琴及弹拨乐器或个别管乐)，乐器究竟多少？无一定规，完全根据作品内容与表现风格的需要来定。大家比较熟悉的《潜海姑娘》(王立平曲)，就是在弦乐队的基础上，加近键盘式钢片琴与吉他。两件乐器都很有特色，钢片琴作为潜入海底的背景音响，而吉他不时奏出的琶音，恰如波浪起伏，为小提琴的主旋津装饰，乐器虽用的不多，但笔法细腻，写得没有意境和艺术效果。 (四)电声乐器为主的小乐队这类小乐队以电声乐器为主加进一部分弦乐、管乐或打击乐，但整个音响构成以电声为基础，其他乐器只是作为装饰、补充、衬托、对题性的演奏。比如毕晓世根据黄梅戏选段改编的《夫妻双双把家还》，是一首富有时代节奏的轻音乐曲，盒带出版后，颇受群众欢迎。从总谱上我们可以看出，这首乐曲从乐器编制到配器写法上都是以电声乐器为主，尤其是电子合成乐器起了举足轻重的主导作用，在节奏组合与织体写法上是很有特色的。 (五)混合式的小乐队这类小乐队以管弦乐器为基础，适当加进一些民族乐器以增强作品的地方特色，丰富配器色彩。笔者为电视音乐片《京郊风光》谱写一段《林中漫步》，就是采用了混合式小乐队。因为京郊山林中多名胜古迹，到处是古刹、仙洞、寺庙、山涧，为了突出地方特色与旋律韵昧，笔者在小乐队中加进琵琶与笙两件民族乐器，使音乐与画面紧紧相连，更加亲切。 小乐队的编制是十分灵活的，形式是多种多样的，有时还可以组成介乎于上面介绍的四种形式小乐队之间的某种小乐队编制。在创作中我们不要受框框的限制，而应该掌握构成编制的原则，灵活运用，相信大家在创作实践中，一定会有新的创造