我们该如何运用董其昌说的书法秘笈

各位读者、书友、网友，大家好！从今天开始笔者将为您分析解读明代书画家董其昌著《画禅室随笔》，此书是论述书法用笔、结构、章法等等一切关于书法学习的典籍。希望通过我的分析，能对各位读者在书法学习上有一定的帮助。分析的观点内容有上学时导师、教授的口述，但是更多是我通过这些年书法学习后的理解。

《画禅室随笔》首章第一句：米海岳书无垂不缩，无往不收，此八字真言，无等等咒也。这句话并没有说完，先卖个关子。无垂不缩无往不收便是标题中说的书法秘笈。董其昌评米芾书法的妙处，用此八字全概括，并称此八字是书法的真言咒语。那么他为什么这么说呢？

首先我们要对这八个字的字面意思进行分析：无垂与不缩是递进的关系，但是垂与缩又是反义词，这四字指的是书法中的竖。无往与不收亦是递进同时也是反义，但是这四个字所指的就比较广泛了，不但是说书法的横竖撇捺，还包括章法布局等等。前四个字说的是点，后面四个字说的是面。

然后我们再来分析当事人米芾的书法是如何做到无垂不缩，无往不收的：

其一无垂不缩。下图作品中的竖，落纸行笔急促，却又能够瞬间刹住车，如帖中新的最后一笔，笔锋轻入后倒笔下行，形成了上细下粗的自然面貌。如军、乡字的竖，看似很急促却又及时回缩，这与当代江湖大师的字不一样，他们一个竖能写一张纸，因为他们只有垂没有缩。

其二无往不收。下图作品中无论是横向还是纵向没有一处是只往不收，如书字横画拉得很长，按照这样的笔画走势，这个字最终应该是横向，不！老米将剩余笔画安排的极其紧凑，甚至笔画重叠，把这个字的往收回来了；金字的撇捺向左右大力伸展，但是底下的部件写的很紧，如果底下依旧伸展，这个字绝对松垮；吾字的笔画很放纵，但是我们看下一个字不字，起笔就是重切，一下子把吾字收住了，再看它上面的也字的厚重，或许便知为何吾字要放纵了。

下面我们把董其昌这句话的后一句补上：米海岳书无垂不缩，无往不收，此八字真言，无等等咒也。然须结字得势，海岳自谓集古字，盖于结字最留意，比起其晚年自出新思耳。其实后一句就是为了解释前一句，也就是说无垂不缩，无往不收的前提是要结字得势。米芾经常和别人说自己集古人字，虽然是这么说，但是我们看米芾任何一件作品却又不是集古字，这是因为他特别注意结字得势。那么什么是势呢？其实这个很好理解，就是根据汉字的特点及其含义寻找字的姿态，换言之，就是汉字书写的角度。

通过上述的分析，我们可以得知：书法不单单只有放，更要注意收，既要放的出去也要收的回来。只放不收则字字松垮，只收不放则字字呆滞！由此可见收与放对于书法的重要性。在我学书法时确实不懂这些，以至于几年都停留在一个水平上，后来明白了这句话，虽说不上书艺大进，确实进步不小。所以今天特意将无垂不缩，无往不收分享给大家，希望对各位有所帮助！

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