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日本の民族は极端な民族だ。放漫と节制、道とは、永远に和解の対立は、ときどき预は、その人の体に含まれていたが、まるで菊と刀だった。北野武の映画も暴力と温情が共存する。彼は海の情报に独を何度も、海を背景に、ストーリー、深化」というテーマで、「记号」だった。北野武」と言ってきた道は、海によく呼び起こさ彼一人の男としてと一人の监督の本能の冲动的な感覚では、生命に部は、潮」のような存在だった。『あの年の夏、最も静かな海』の男性の主役になっていけば、2人の男女主人公于大海から难聴を丧失したのではないと思ったが、彼らのためにプレーをして、海水を见て、知らない海洋水の流れをどこへ向かってはよくわからなかったが、命に移动しています。北野武の映画に时々いくつかが固まったようにレンズを地面には声の画面を见て、生命に対応してきた一种の「澄ホワイティベイ観道」の视点から、ストーリーや人物を受けない人为的な干盘管、自然凉味にが现れます。やわで静かな外见ではより多くの苦痛を与えた。このような苦痛は决して「我が心のような形をして、仮に风情万种この空虚さが、无迹」だった。私たちが见たら、抑圧とごまかしで苦痛を持ってはいけませんから缓和だけでなく、むしろが深まっている。北野武の自制は手法だったような効果がある。「纯粋な妍儿童の前であるほど、苛立ちを楽しませてくれて、隠せば隠すほど悲しみ、人间の冷遇と向け人ほどタランチュラ」と述べた。
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