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TheGaobrothersandtheirstatusasinternationaliconssubstantiatestheclaimthatmostWesternartistshavebecomeasrecklessanddespicableasthehedgefundermanagerspurchasingtheiroverpricedworkswithmoney“earned”astheeconomichealthofthecountrygavewaytoanEbola-likeimplosion.

高式兄弟和他们的社会地位，作为国际形象证实了这样一个说法：在国家经济像埃博拉病毒蔓延一样的迅速膨胀之时，基金经理用“挣来”的钱购买他们的昂贵艺术品，导致大多数西方艺术家变得越来越像障壁一样蛮横粗俗。

UnlikethejadedfactoryartproductionsbyartistssuchasDamienHirst,theGaobrothers’workspossessadepthandemotionalcatalystthatisdevoidinmostoftheeffortsofwesternartists.

与D·Hirst等艺术家那种疲劳生产的艺术作品不同，高氏兄弟的工艺品有深度和感染力，在大多数西方艺术家的努力中往往缺乏这种元素。

Althoughrampantlycliché,artdoesrequireatorrentofemotionsandadeepengagementwithcurrenthappeningstoproduceanythingofworth.

虽然是陈词滥调，在创造任何有价值的艺术品的时候，艺术确实需要大量的激情和狂热才会进行下去。

Manyartistshavelosttheessentialcharacteristicofbeingboundtotherealitiesofdailylife.

很多艺术家已经忘记了艺术的本质特征，那就是不超越日常生活的现实。

Insimilarfashiontothebloatedeconomicmarketsofthe2000’sartistsgrewlazyandfellvictimtoavarice.

在21世纪膨胀的经济市场相似的潮流中，艺术家也开始变得懒惰且自食其果。

WorksstreamedoutoftheirstudiosatunprecedentedlevelsasartistsdidlittlebutsigntheirnameonguaranteedpaycheckswhilePrattgraduatesworkedfeverishly.

当Pratt的应届生疯狂地创作时，那些所谓的艺术家们什么都没付出却理所应当地领取薪水。这时有人的工作室中前所未有地涌出大批大批的作品。