沁园春·丁巳重阳前原文_翻译及赏析

丁巳重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋。瞬息浮生薄命如斯，低徊怎忘。记绣榻闲时并吹红雨；雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在只灵飙一转，未许端详。重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜。便人间天上尘缘未断，春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈倩声声邻笛，谱出回肠。——清代·纳兰性德《沁园春·丁巳重阳前》沁园春·丁巳重阳前清代：纳兰性德

丁巳重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋。

婉约重阳节，叹息怀念译文及注释译文夜已阑，月满西楼，深院锁著寂寞的梧桐，秋虫低吟一曲惆怅。你凝视摇红的烛影，不觉睡去，白日所思夜入梦来：“丁巳重阳三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽……临别有云：‘衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽著，片片碎了，飞落似春尽溪畔散落的桃花，而爱却如大漠孤坟上的青草，至死都坚持着葱茏之色！你叹，“瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？”。你忆“锈榻闲时，并吹红雨；雕栏曲处，同倚斜阳”。你悲“梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场”。风轻云淡月华如水，今夕何夕？纵有红巾翠袖，谁又能拭你腮边之。梦醒了伊人软语仿佛仍在耳边徘徊，伊人泪眼仿佛仍在眼前婆娑，但是伊人何在？词人竟沉溺于梦境不能自拔，披衣而起，在茫茫“碧落”中“寻寻觅觅”。又有谁能见证这一夜的辗转，一夜的奔波，一夜的背情呢？或许只有早落在头发上的秋霜吧。真是秋霜？还是“朝如青丝暮成雪”（李白《将进酒》）？谁知道呢。“便人间天上，尘缘未断”，“死者长已矣”（杜甫《石壕吏》），又怎么能再续前缘？只有未亡人的回忆、愁绪还在不断的滋长吧！看着曾经一起流连过的“春花秋叶”，又一次勾起了莫名的伤感。怎么能够承受如此痛苦的煎熬？还是把你忘却吧！抹去了你留在我生活中的印痕。但是邻院幽幽的笛声，又一次把你带回我的身旁。“真无奈”！

赏析词的上片以低婉的叹息起笔，既是叹息亡妻早逝命薄，也是哀叹自己的薄命。接下去写往日的夫妻恩爱情景，反衬出今日永别的苦情，梦醒后的凄清难禁。结穴处再点梦中“只灵飙一转”，为之无限的怅惘，无穷的恨憾。下片进一步刻画苦苦追寻亡妻的踪影和追寻而不可得的沉痛心情。这里用料想之情景表达了对亡妻的爱怜和深深的怀念。结处又以幻境谱叙衷肠。全篇屈曲跌宕，一波三折，低回深婉，哀怨动人。纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。纳兰性德

落日斜秋风冷。今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。——唐代·吕岩《梧桐影·落日斜》梧桐影·落日斜

落日斜秋风冷。今夜故人来不来，教人立尽梧桐影。婉约思念友人日烘晴，风弄晓，芍药荼醾，是处撄怀抱。倦枕深杯消不了，人惜残春，我道春归好。絮从抛莺任老，拼作无情，不为多情恼。日影渐斜人悄悄，凭暖栏杆，目断游丝袅。——清代·高鹗《苏幕遮·送春》苏幕遮·送春

日烘晴风弄晓，芍药荼醾，是处撄怀抱。倦枕深杯消不了，人惜残春，我道春归好。絮从抛莺任老，拼作无情，不为多情恼。日影渐斜人悄悄，凭暖栏杆，目断游丝袅。婉约春天，写景抒情野店残冬。绿酒春浓。念如今、此意谁同。溪光不尽山翠无穷。有几枝梅几竿竹，几株松。篮举乘兴薄暮疏钟。望孤村、斜日匆匆。夜窗雪阵晓枕云峰。便拥渔蓑顶渔笠，作渔翁。——宋代·汪莘《行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作》行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作

野店残冬。绿酒春浓。念如今、此意谁同。溪光不尽山翠无穷。有几枝梅几竿竹，几株松。篮举乘兴薄暮疏钟。望孤村、斜日匆匆。夜窗雪阵晓枕云峰。便拥渔蓑顶渔笠，作渔翁。婉约冬天，纪行写景