《南乡子·细雨湿流光》(冯延巳)全诗翻译赏析

南乡子·细雨湿流光冯延巳系列：宋词精选-经典宋词三百首南乡子·细雨湿流光　　细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。　　魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。赏析　　王国维在《人间词话》中说：「大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目。其辞脱口而出，无矫揉妆束之态，以其所见者真，所知者深也」。冯延巳的这首《南乡子》可当此评语而无愧色。　　「细雨湿流光，芳草年年与恨长」二句即为脱口而出之辞：春日细雨纷纷，连光阴都显得湿润了。光阴因逝去如流水因而亦称「流光」，李白《古风》有「逝川与流光，飘忽不相待」之句。「光阴」本来是看不见摸不著的，诗人著一「湿」字就使无形无影的抽像物（时间）变成了仿佛有形有影的具象物。若将「流光」当作宇宙间的光影，那么光影被细雨洒得有了湿润之感，非常确切地表达人们在霏霏细雨中这种微妙的通感：光本作用于视觉，而湿却作用于触觉，此句使人们在视觉中「看到」了触觉中的湿润，就是运用通感所产生的艺术效应。　　「芳草年年与恨长」也是以具象表现抽像的妙句，芳草年年生，离恨年年长，离恨与春草之间仿佛有着一种同生共长的「共时态」关系。李后主有「离恨恰如春草，更行更远还生」的名句，这是从空间角度写出春草乃离恨的象征物，冯延巳则从时间的角度写出它的象征性，点出抒情主人公年年都要忍受着离别的痛苦。「烟锁凤楼无限事」是对往昔惬意生活的隐喻性表露：当年凤楼中无限令人怀念的情事已堕于如烟如雾的茫茫逝波之中，而今「鸾镜」、「鸳衾」都勾起人对往昔断肠般的追念，此可谓「言情」则「沁人心脾」，「写实」则「豁人耳目」。鸾凤成双鸳鸯成对，「鸾镜鸳衾两断肠」中的这个「两」字既有两两成偶之物与自身形单影只的对比，也包含着两对成双之物对自身孤独情怀的连续***，语意双关，极有意蕴。　　下阕仍写抒情主人公念远的愁情，但在环境氛围上有所变化，而语意仍是「脱口而出，毫无矫揉妆束」：其时春雨已停，夕阳余辉照着一席绣床，照着她脸颊上晶莹的泪痕，「魂梦任悠扬」，写出她在梦中神飞心驰的情状，一个「任」字包含着令人遐想的丰富内容：她的梦魂也许飞到了意中人的身边，也许是往返关山而终不见伊人的踪影，而当魂惊梦觉只见点点杨花在绣床头飘飞，益发使人愁情难禁。「杨花满绣床」五字极有意境，它不仅写出抒情主人公白昼春睡的特殊情境，而且也暗射着她愁绪纷纷的特定心境，杨花柳絮一向是「风飘万点正愁人」的象征，「杨花满绣床」则意味着主人公的愁绪纷集。最后三句写出被描写对象的深层心理和潜在意识。她明知所思之人不会归采，却下意识地半掩著闺门，而当这种无望中的盼望最终落空时，她便扑簌簌地流下泪来。词人不说抒情主人公是为所思之人流泪，而是说因辜负了三春的良辰美景而为春光洒泪，这就更把词的境界和洛调推向一个更高的层面，同时也是对抒情主人公的心态襟怀的一种委婉的诗意的表述。